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画家张仕森
1、定心静观：
“万物静观皆自得”；“静坐、凝神、存想”不要只看到表面的东西，要寻找内涵的、本质的规律和
奥秘。正如常说的：“心有成见，视而不见”，所谓成见，就是说，你只看到表面的一些现象，就
认为您对它的整体以及内部规律都了解了，就认为它非常简单。所以，有了成见或一般的常识性
认识之后，在写生的时候就观察不深入，所以，成见和常识是写生时候的最主要的障碍。要剥开
常识和成见的表面，去观察内部的规律，自然界的规律都是内涵的，要把眼前的一切对象都看作
是生疏的，要加以重新认识，使一切都充满了新鲜的感觉之后，再开始描绘。
2、凝神构思：
好的作品是“若不经意”，但是，若不经意，并非是真不经意，是“经意之极，若不经意”。
3、意匠加工：
意匠是艺术家对生活素材的加工手段，也是一个艺术家水平高低的一个标志。意匠是创造意
境的必要的加工手段，中国艺术长于大胆剪裁，有时候几乎剪裁到零，所以中国画上经常有大量
的空白，这和中国戏曲艺术的处理是完全一样的，即，以虚代实。
4、夸张：
夸张是感情强化的表现，在感情上给人以最大的满足。具体到画面上，要密处更密，疏处更疏
。强化与减弱。
5、山水画的透视：
（1）“三远”法：“自下而观其上，谓之高远”（仰视）；“自前而观其后，谓之平****视）；“
自前山而观后山，谓之深远”(俯视)，深远，层层叠叠，不知其有几千万重，深处宜曲，此最难处
理。
（2）散点透视：必须打破焦点透视的局限与束缚，特别是较长的竖幅和长卷，尤其如此，在
一个画幅里要有多个视点，也就是说视点是不固定的，是游走的，否则画面易散。围绕每个视点
使画面内紧外松。
（3） 云遮雾挡法：为消除散点透视在画面中所产生的矛盾，可巧妙地用云雾（空白）进行调
和，使画面趋于协调。
（4）剪裁与取舍：“取近不取远，取远不取近”，一般要将描绘的重点放在中景。
（5）门板式透视：视平线的位置要尽可能的高，前后景物透视变化不能太大，这样，可以使
画面有更大的容量，可以把远处的景物表现得更清楚、更具体。
（6）中国山水画的透视法则，在创作实践中可互相结合，灵活运用。
6、构图形式与法则：
（1）开合：绘画上的构图的“开合”与作文章的“起结”是一样的，一篇文章大致有起、承、转、
合四个部分组成，承、转是文章的中间部分，起、结为文章的开始与结尾，所以，一张画的好否
，重要的就是一张画起、结两部分处理的好与不好，“开”即外张；“合”即内敛，开合是画面中两种
力的互相制约与平衡，“开”与“合”两者互为对立，互为统一。比如画树，树根为起，树干为承，分
枝的地方为转，最后小枝结构画的完善的部分为结。不管是起、承、转、合，或归纳成两部分，
起和结，都是两种力量的互相制约。画的开合的规律，最主要是外张和内聚这两种力量互相制约
，就是外扩与内敛。
外张：外张这种向外切出、展开的构图容易取得气势，张是力量的外伸，有动势，可以使
画外有意。但，这种以外张为主的构图，若处理不好很容易散。
内敛：内敛这种向心力比较强的构图，四周都是虚画的，也叫画入，就是藏、内敛，敛
，就是向内的力量的内涵、深化，一般为减弱四周，突出中间部分，有静感，使画内有神，就是
容易集中的看主要形象，让视线集中在画的中心。中间的实与周围的虚形成了对照，这种构图，
容易集中，但，也容易画的比较小气。
外张与内敛两种力量的均衡处理：如水流的旋涡的向心力与旋涡四周水面外切处理的外
张力两者的均衡发展，正是两者的互相制约，才使构图能够相应的稳定下来。画面中的任何物像
之间，都有内在的联系，而非表面的结合。能否处理好局部与局部，局部与整体的关系，是一幅
画成败的关键所在。
（2）高视点盆景式的结构方式：高视点盆景式的结构方式是中国山水画章法中最为普遍采用的
一种方式。它的构成方式可以概括为画幅下部的坡岸；中部的杂树、斜坡、水面、雾蔼；上部的
山峰等三个层次的结构方式。下、中两个层次仅增加画面的高度，并不能增加山峰的高度。然而
，画面的高度与山峰的高度间会形成一种视觉差，误把与山峰并不处在同一个高度层次上的景物
叠加进去。这样也就在画幅这个平面上助长了山峰的气势。历代画家们正是运用了平面与立体之
间的视觉差，造就了无数高耸入云却并不陡峭逼人的壮丽山河。它们是心造的，是意念的，但放
在同一个平面内却又是真实的，可感的，层次井然的。
7、虚实：
虚、空白是中国画形式美中的极为重要的表现方法。主张“计白当黑，知白守黑”，虚和空白，
能给观众以充分的更广阔的想像驰骋的空间。中国戏曲里也是很讲究虚实的，如，以马鞭，表示
骑马；以船奖表示划船，这都是以虚代实，以少胜多的表现方法。一幅画，有以虚为主，虚中见
实；有以实为主，实中见虚；有虚实相间相得益彰。不论那种，都要作到虚中有实，实中有虚，
在大的虚实里边穿插小的虚实变化，以这种虚实相间构成画面的情趣。其中，以实为主的画面，
在画的时候，实的部分也要有层次，有东西。边角的虚实处理：所谓“金角银边”，对一幅画的成
败也起着至关重要的作用，要认真对待，一般可虚其一角，虚两角则显对等，亦可虚其四角或四
角全实，四角全实的画面较难处理，画不好，会感觉很闷，不透气，所以在大量的实里面，要把
文章作得非常充分，里边的东西要画得丰富，含蓄，宜在一个角上有一点虚的来调剂。
8、奇正：
在自然界，绝对的运动（变化），和相对的静止，这两种状态是互相对立统一在一起的，也
就是互相制约。这个规律反映在构图上，就形成为多样统一，变化统一。在变化统一这方面，中
国画称作奇正，好的构图是“似奇而返正”，好像变化很多，但，非常统一。如，两组高低、大小
、虚实悬殊很大的纵向的、静止的山峰及其倒影，可以以横向的流动的云或水中富于动感的物像
，在静与动，纵与横的互相对照等多种因素的变化中求得统一，也就是“似奇而返正”。构图的奇
正，有以奇为主，在强烈的对照和诸多的因素的变化中求统一；有以正为主，正中求变，正中见
奇。不论那种，都要在变化中求统一，在统一中找变化。
9、节奏与韵律：
（1）节奏：节奏是艺术作品形式美里边的一个普遍要素。人对绘画形象的节奏感受，源于人
自身生理和自然节奏感受的反射，在生活中和自然中都存在着节奏，宇宙间的事物没有一样是没
有节奏的，如，星空的运转，四时的变化，大海的波涛，山峦起伏，羊肠小路，叠叠梯田等等。
节奏的要素：大小高低、参差错落、疏密聚散、起伏跌宕、浓淡虚实（强弱）等。节奏在画面中
可以象音乐一样，给人以快感。它能够使作品具有活力和增添作品的情趣。无节奏的绘画构图，
给人以混乱不安的感觉。“做艺术家的人，要在一切死的东西中看出生命来，在一切平凡的东西里
面看出节奏来”。绘画中的节奏，主要是指，构图中间形成要素通过长短、强弱、变化有规律的交
替组合，如音乐的抑扬顿挫旋律变化所产生的节奏美感。
（2）韵律：韵律在中国画里面也叫“气韵生动”，首先是“生动”，就是具有一种生命的力的这种
感染力。就是要抓住对象的生命的感觉。气韵要自然天成，浑然一体，不能支离破碎，要注重笔
下的笔情墨趣，要“笔精墨妙”，笔与笔之间要互相关联，不能孤立。实际上也就是画面中各形象
之间要有内在的联系，有一种有节奏的生命或者是生命的节奏的感觉，在里边体现。
注意对中国画散点透视的理解。“山形步步移”
画家张仕森写生作品一
画家张仕森写生作品二
画家张仕森写生作品三
画家张仕森写生作品四
画家张仕森写生作品五
画家张仕森写生作品六
画家张仕森写生作品七
画家张仕森写生作品八
画家张仕森写生作品九
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