承宋元古意  写时代华章

                                 —— 韩天衡先生的艺术世界

       韩天衡先生与我已经有三十多年的交情。1993年，我与天津三位老师共同去上海美术馆搞展览，曾邀请韩老师岀席开幕式，也就是那次机会，我认识了韩先生。韩先生是前辈，对于我这个晚辈倍加抬爱！我也为认识韩先生感到荣幸！从此我们成为了忘年交。2007年夏天，我在上海搞个展，又携夫人去拜访先生，又得到了先生的鼎力支持！不仅仅岀席了开幕式，还盛情招待我们。后来，我只要来上海去看望先生，先生都会以好友相待。2018年我携夫人刘凤萍去看望韩先生，并参观了韩天衡美术馆，了解到先生向国家捐赠了1136件艺术品，让我再次领略到了天衡先生化私为公的大爱情怀，卓尔不群的风范。这次应韩天衡先生之托，来为他写画册的序，实在让我诚惶诚恐，我不懂篆刻，怎敢为先生写序呀?在韩先生一再敦促下，我不得不斗胆操笔，把自己对先生的粗浅感知和认识写出来，权且为序吧。

       韩天衡先生的书画、篆刻，于海内外，有着众多的知音和广泛的影响力。

       2016年，韩天衡先生荣获中国书法艺术最高奖——“第五届兰亭奖”，颁奖词说道：“韩天衡先生多闻博涉，精研睿思，勤于探索，著述等身，填补了许多印学领域内的空白。在从事书法篆刻创作及研究的半个多世纪里，他刻苦磨砺，铁笔纵横，引领时风；坚持义务教育，课徒授艺，培养书坛后劲；热心公益，慷慨捐赠，泽被世人。对于推动当代书法复兴，促进艺术传承与创新，贡献巨大。”由此来看，韩天衡先生以书法金石家的身份来研究、创作绘画，其眼光、其视角、其手段必然会区别、高于一般。诚如，多年前，中国美协的刊物曾有介绍他绘画的专题，称他是“清奇、洁莹、恣肆的大家”，一言中的，实至名归。

       韩天衡先生的书法，篆、隶、楷、行、草诸体通擅。无论是盈尺册页、四尺斗方、八尺整张，还是丈二巨制，皆能拿捏自如，神完气足。在创作中，他有意强化了用笔提按的律动，使线条跌宕起伏，奔腾激越，起承转合，顺乎自然。这流淌于字里行间的律动，使作品在完整性中有了一种与生俱有的堂皇、厚重和灵动。比如，他那凝练浑厚、纵横跌宕的行草书，笔致气势充沛，巧妙地展示了他对线条的感悟、把握和自由调遣的能力，遒劲的笔墨间流露着篆籀高古的气息。如他的《涛声》、《中兴》、《鹏飞》等榜书巨制，每幅高度都在五米上下，雄浑飞动的线条，既有横扫千军的壮阔，又有举重若轻的淡定，那是多么宏大的气概呀！又如，他那极具审美价值的篆书，思接远古文化正脉，悟其深邃的内涵，在现代创新思想的精辟诠释下，古老的篆书又一次激发出了全新的活力和生命力。这新趣叠出的“韩氏草篆”，为他在篆刻上开宗立派奠定了强实的基础。这也让人们充分感受到，韩天衡先生“传统万岁，创新是万岁加一岁”辩证哲学思维与艺术创作灵活运用的睿智。

       早在上世纪七十年代中期，韩天衡先生的篆刻就得到师辈的首肯，沙孟海先生称赞其“为现代印学开辟一新境界”，其风格多样的作品和丰厚的印学理论著作，使他成为引领印坛的一面旗帜。

       韩天衡先生的篆刻，堂皇大气，变幻莫明，拙中藏巧，动中寓静，自然含蓄，充分体现了雄、变、韵的情致。在表现手法上，同样受到了书法和绘画的影响，印面结字充满画意，线条格外灵动、飘逸。我尤其欣赏他最擅长的鸟虫篆印，没有了一般篆法绸缪重叠的繁复，章法填实盈满的沉闷，而是以简约灵动为手段，化繁为简，由此拓展了结字空间的疏密对比，既保留了鸟虫篆的审美特征，又将鸟虫篆印创作提升到一个新的历史高度。另外，他创作的许多生肖印，从中可品味岀汉画像砖、民间剪纸、壁画、图腾、神禽、年画等意韵，其线条简练概括、夸张诙谐，印取百代，万法万一，给人以耳目一新之感。

       有了对书法、篆刻的深刻理解和滋养，以及超越常人的学养和手段，使天衡先生的绘画便有了“清奇、洁莹、恣肆”的风神。在我看来，这“清奇”是他发自内心的一种沉静诗意情怀的表达；这“洁莹”是他对个性审美的融洽和不懈追求；这“恣肆”是他天生的一腔豪情和性格的真实写照，鲜明的个性和风格多样，为人们构筑了一个光彩照人的艺术空间，成为当代海派艺术的优秀代表。

       韩天衡先生绘画从本质上来讲，走的是传统文人写意画一路，但在传统面前，他始终保持着特有的理性和智慧，将对传统的理解和感悟，融入了现代绘画精神。故而，他的绘画从工稳秀逸的小写意，到氤氲水墨、奔放恣肆的大写意，紧紧地抓住写意的书法笔墨和抒写意趣，其用笔在意于“写”，一笔入纸，入木三分，一点一线在张力中透射出一种毫不含糊的磊落，抓人心魄。

       韩先生笔下的荷花、翠竹、兰花、葡萄、古梅、鸟、红鱼、苍松、杨柳……都是从古至今画家们乐此不疲、经久不衰的题材。他认为，这些题材至所以能传承不息，这不仅是单纯的笔墨传承和诗意阐释，而是画家对艺术本体的理解，更是歌颂宇宙生命，大自然生生不息的永恒精神主题。因此，他用独特的笔墨语言和自塑物象赋予了强烈自成的个性风貌，一如他所崇尚的“诗心文胆”。“以小寓大，以小胜大”是天衡先生，在创作上善于运用的表现手法。他往往先对表现物象进行大胆取舍，在概括中生发，又抓住一个局部生动的瞬间，加以深入刻画和放大，充分表达岀主题深邃幽远的意境。通过画面为观者呈现出一个更加广袤的时光空间，获得真切的诗意感受和丰富的联想。如他画的竹子，无论是淋漓的水墨，或是钩勒，其遒劲的线条，准确钩写出竹竿、竹叶，叶与叶、竿与枝、枝与叶的之间自然穿插、前后空间关系，笔致的虚实、提按、轻重，交待得十分到位，仿佛能听到竹叶在风中摇曳的沙沙声，显现岀他娴熟的造型能力和书法功底。

       从诸多作品可以看出，天衡先生是水墨和重彩运用的高手，或是水墨挥写出清朗雅逸的宋风、元韵诗境，或是浓墨重彩抒发当代的审美和情致，传统与现代，信手拈来，出神入化，精彩纷呈。如他的荷花，无论是泼墨，还是泼彩，纵肆旷达的笔致，于墨色渗化之中，既有整体而简约的概括，似乎是一笔带过的率意，在交叠重合中，似叶非叶，模糊中的分明，迷离中的清晰，一派元气苍茫、灵透、浑厚气象。于局部又有似乎不经意的精心刻画，使画面洋溢着浓淡枯润、疏密开合、轻重长短的节奏变化。荷花的花瓣用细笔钩岀，朱红的金线，与叶上的宝蓝和汁绿，使墨与色交融，色与墨交相辉映，丰富多采，从骨子透射岀文人画特有的雅致和幽远气息。水墨透明而不失厚度，色彩靓丽而不失沉稳，抒写出吞吐大荒的豪迈胸襟。

       在韩天衡先生的画中，常会出现几只独立特行的“韩鸟”，这只呈三角形的鸟，是他“取百家法、立一家式”，他自称是读过几年书的、会思想的鸟。这是他胸中的块垒，一个去古无二的突出的艺术符号。

       韩天衡先生是一位注重融会贯通的智者，他4岁学书法,6岁学刻印，十几岁时学写诗文,35岁学画。他把艺术各个门类视为“一个马蜂窝”，他得益于大小就浸润在众多书画大家之中，每日耳濡目染，滋养了他的艺术脑海。这也是其他青年画家所不能比拟的特殊条件。在七十多年的学艺岁月里，他始终以老学生自居，读书问学，刻苦钻研，甘于寂寞，羽毛自爱。且一直力至于将收藏鉴赏、美术理论、教育等等相关知识的“蜂穴薄壁”一一打通，在求索中左右逢源，成就了他着高标自立的理想追求。