夏清鎏 97cmx180cm

黄宾虹，潘天寿，徐悲鸿，陈子庄四家画蜀葵

黄宾虹最早接触的是花鸟画，其父以及启蒙老师陈崇光都擅长花鸟画。现今见到的花鸟画基本为其晚年之作，从内容来看，他常画梅花、水仙、山茶、竹石等。此《蜀葵花》是其八十五岁时所作，将夏时盛开的蜀葵绘于纸上，颇具热烈、温和之感。

因为长期进行山水画的创作，所以黄宾虹的花鸟画是以山水的笔墨写成。蜀葵叶的双钩笔线又与山水中的勾勒、披麻皴法极其相似；枝干上的苔点亦如山石上的苔点；如此种种，若逐一比较，不难发现山水式的花鸟是黄宾虹的一大特点—没有大尺幅，强调理法，随意中藏着拙味，注重势的营造。这无疑突破了讲究形态，注重穿插，细腻刻划的传统花鸟画。正如他所言：“青藤白阳一变元人之法，兹偶拟此”一样，黄宾虹一变前人的“妍”味，扫尽脂粉气。

花鸟大写意画家潘天寿欣赏黄宾虹的花鸟画曾有这样的激赏：“人们只知道黄宾虹的山水绝妙，花鸟更妙，妙在自由自在。”的确如此，当我们把目光从黄宾虹的山水画转向他的花鸟画时，发现这里同样生趣盎然，魅力无限。

款识：戊子，八十五叟宾虹写。

潘天寿（1897-1971），早年名天授、字大颐、阿寿、雷婆头峰寿者等。浙江宁海县人。现代著名画家，美术教育家。精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。曾任中国文联委员，中国美术家协会副主席，浙江省文联副主席，中国美协浙江分会主席，浙江美术学院院长、教授等职。

潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，结构险中求平衡，形能精简而意远；勾石方长起菱角；墨韵浓、重、焦、淡相渗叠，线条中显出用笔凝炼和沉健。潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动，引人入胜。

原上款人为董炳宇先生，曾任浙江省温州市委第二书记。

该画为1961年潘天寿送董炳宇，因文革爆发，藏家在特殊历史背景下挖去上款以便保存。

款识：XX同志鉴可，六一年寿者。

朱颖人边跋：蜀葵图，潘老天寿先生真迹，壬辰（2012）朱颖人观后题。“朱颖人”。

徐悲鸿先生在绘画创作上，提倡“尽精微，致广大”；他对中国画，主张“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方绘画之可采者融之”。在绘画创作上，反对形式主义，坚持写实作风，他的画能融古今中外技法于一炉而又有其独特风格。他不但擅长中国画，素描、油画都有很高的造诣和成就。

本幅徐悲鸿先生以小写意绘蜀葵，设色淡雅，宛然若生。其华妙除了来自于精湛的写生技巧，灵活多变的线条，虚和妙丽的明暗渲染，也来自于他捕捉和记忆对象的卓绝本领。徐悲鸿非常喜欢蜀葵，他在北平东城东受禄街十六号居所就名为“蜀葵花屋”，许多作品都在其前院画室中诞生，而前院与中间的院子有拱门连接，院内沿墙长满了红色、紫色和白色的蜀葵花。

1944年，徐悲鸿重新觅得红颜知己廖静文，再次登报称和蒋碧薇已解除同居关系。此时，蒋碧薇打官司争取自己的权益，她向徐悲鸿索要100幅画，徐先生一一照办，并为赶画废寝忘食，本幅即是徐先生为还情债所绘百幅之一。

款识：倘使人间只一本，千金买去不为多。甲申四月对花赋色，悲鸿。

陈子庄（1913-1976），出生于四川省荣昌县（今重庆市荣昌县）双河镇峦堡村紫金观岩湾“陈家老房子”，陈子庄早期作画，时号兰园，中期号南原、下里巴人、陈风子（陈疯子）、十二树梅花主人、石壶山民等，晚年号石壶。陈子庄自幼习画，早年在成都等地卖画，受齐白石、黄宾虹启发。中年生活坎坷，仍作画不辍。1988年在中国美术馆举办遗作展轰动画界。曾任四川省文史馆研究员、四川省政协委员。代表作有《山深林密》《秋山如醉》《溪岸图》等。著有《石壶论画语要》。陈子庄的花鸟画用笔率性，往往大笔挥写，以雄强潇洒取胜，构图奇倔霸悍，设色明丽。

吕林旧藏。

题识：端午写蜀葵，南原。