中国画在创作的时候构图要饱满，要有变化有开合，忌平、俗、乱。要分清画面的主次，突出主题画眼。利用画面的四边，运笔要有出有进，并与画外建立联想的意境空间，也就是“画外有画”。不可把边都堵死，要透气、有疏密，也就是我们常说的“疏中有密，密中有疏，密不透风，疏可跑马”。要善于在画面中制造矛盾，并善于解决矛盾。画面要有张力，情绪要有起伏变化，突出静动结合的感觉。          

                                                      
                                                                             
                        张仕森作品《祥云迎贵客 财源达三江》


                                                      

                   
                       张仕森作品《万丈雄风凌紫烟 珠帘瀑布笔端悬》
       
        落笔成型，用笔有波折、藏露、聚散、中策之变。点有虚实、强弱、方圆、大小、整碎、干湿、浓淡之对比。点有常形，介字点、个字点、大小混点、鼠足点、胡椒点等；点无常形，因画面意趣而点、因物形而点，点须服从画面整体需要和气势导向。积点成线，积点成面。点与点之间应有联系、有疏密，留有余地，能透气、能呼吸，切不可堆成死墨。线条要沉着有力、富有变化，要力透纸背、一波三折，要有提按顿挫。中国画是以线条构成为主要表现手段的，有“屋漏痕”“锥划沙”“折钗骨”“高山坠石”“棉里针”等等。

                                                                                                        
                                                 张仕森写生小品 

        中国书法的用笔法度是有“笔性”可言的，是中国画画家把握作品气韵的关键，讲究笔墨法度和笔性是中国画自古以来的审美要求。“笔性”是创作中笔墨呈现出来的有筋骨、、有血肉的文化属性。雄浑、豪放、高古、疏野、清奇、飘逸、旷达、沉着、空灵、遒劲、腴润、隽秀的笔墨，都是中国画画家文化气质的体现，反映着画家的学识和修养。“笔性”是中国画“气韵”最具体的体现方式。
 

                                                                                                               
                                                    张仕森写生小品