“树大招风风撼树，人为名高名伤人。”吴承恩《西游记》里这句名言，或许会引起当代许多家的共鸣。

　　在收藏热甚嚣尘上、艺术品投资热方兴未艾的今天，书画名家步入市场卖画鬻字的同时，常为各种各样、五花八门的人情债所困扰。沈尹默、赵朴初、启功、沙孟海等生前都曾感叹：“金钱债易偿，书画债难逃。”

　 　不同书画家由于个性和人生态度不同，应对来自各方的请求或索取自然颇有差异。有的老一辈书画家忠厚善良，对于众多请托，尽管有违心愿，但碍于情面，多半 难以推辞。安徽老一代著名书画家葛介屏，除擅写花卉外，更长于。面对络绎不绝的索求者，他总是有求必应。上海篆刻家赵泥古，做人极认真。卧床不久于人 世之前，他想到还有积压下来的180余方印债未还，强撑着在病榻上支一矮几，忍着病痛折磨，硬是以顽强的毅力把未刻之印全部刻竣。他说：“莫欠生债，一了百了，如此走了，免人闲话。”后来拿到印章者，闻此情景，莫不感动。

　　葛介屏、赵泥古艺德艺品令人景仰。可书画名家中像他们这样的“大好人”是凤毛麟角。郑板桥高调张榜润例，还特别声明：“凡送礼物食物，总不如白银为妙，送现银则中心喜乐，书画皆佳。”齐白石对求画者则认钱不认人，他 除将润格悬于厅堂醒目处外，还反复强调：“卖画不论交情，君子有耻，请照润格出钱”。上世纪五十年代，戏剧家夏衍、诗人艾青等向他求画，均按润例付酬。艾 青在《忆白石老人》一文中说：“他原来的润格，普通的画每尺四元，我以十元一尺买他的画，因工笔草虫、山水、人物加倍。”如此斤斤计较的还有吴湖帆。溥心 畬的大弟子江兆申曾代人向他求画扇面，“湖帆定例也是十六元一面，因为我是代求的关系，湖帆一高兴，给画了青绿。等我拿了十六块钱去取件时，他却说：‘青 绿加倍，要三十二块’。我只好净贴腰包。”

　　当然，多数书画名家对于来 自各方的索求，尤其是具有一定关系的请托，不好意思这样“认钱不认人”，也就有了许多骚扰或“讨债”。林散之享得大名以后，求书者接踵于门，走到哪里都被 包围。散之先生不堪重负，无力偿“债”，被逼之下，竟作《赖账》诗一首：“不学板桥要白银，学他赖账总能行。诸君请勿勤追索，待到千秋一一清。”后来散之 先生赴京参见全国政协会议，与老友赵朴初、启功相晤，交谈中说到这首《赖账》，赵、启两公均大声喝彩，齐赞“好诗”，并请散之先生为其各书一幅。

   不 过，书画名家中也有性格率直者，能够抹下情面，对于无端或过分索求之人直言说“不”。近读陆昕《我所知道的启功》一文，所叙几件他亲见亲闻之事，颇具典型 意味。陆昕写道：启功曾亲口对他说，一次空军某部的干事来访，说“我们首长请您写幅字。”启功平静地问：“我要不写，你们首长会不会派飞机来炸我？”对方 忙说：“哪儿能哪儿能！”启功回道：“那我就不写了。”

　　其实，求人书 画虽为风雅之事，但关键要看书画家的意愿。我们多以为求幅字画对书画家来说，不过是一挥而就、手到擒来之事，殊不知那只是半吊子书画家、伪名家乐此不疲的 所作所为；真正的书画名家都会爱惜自己的羽毛，对其名下流传社会的每幅作品都会认真对待，从立意到构图、从造型到笔墨，都会反复思考，渴望有所追求、呈现 自家风貌。精品佳构在书画名家作品中往往只有十之一二乃至百之一二，又何以应付一而再、再而三的索求呢？

　 　进一步说，若是喜爱某位书画名家的作品，应怀恭敬之心，通过一定的渠道以合适的价格求购，或者以别的方式表达求书求画的诚意，这不仅会受到书画名家的欢 迎，一来二往相互之间还能成为朋友。对于那些期望“雅赚”的求书求画者来说，书画名家实际上根本不欠任何“债务”；他们的“债务”是被人强加的，是“被债 务”的受害者。书画名家既不必有“金钱债易偿，书画债难逃”之烦恼，更无必须偿还之理。